Από μουσικά βίντεο στο Broadway's Φέλα! , η επιρροή του χορού της Δυτικής Αφρικής φαίνεται να είναι πιο ορατή από ποτέ. Ο χορευτής και ο χορογράφος Jeffrey Page δημιούργησαν την πρώτη ρουτίνα της Δυτικής Αφρικής στο 'So You Think You Can Dance' στην 5η σεζόν και αυτή τη στιγμή μπορούν να προβληθούν κάθε βράδυ στο Φέλα! στο Μπρόντγουεϊ. Ο Page, ένας ιθαγενής της Ινδιανάπολης που έχει συνεργαστεί με τους Beyoncé, Cirque du Soleil και Alvin Ailey American Dance Theatre, έχει πραγματοποιήσει πολλά ταξίδια στη Δυτική Αφρική για να ερευνήσει παραδοσιακό χορό και μουσική στη Σενεγάλη, τη Γουινέα και τη Γκάμπια. DS του ζήτησε να ρίξει λίγο φως στο στυλ του χορού και γιατί αυξάνεται η δημοτικότητά του.
Πνεύμα χορού : Πώς μοιάζει ο χορός της Δυτικής Αφρικής;
Σελίδα Τζέφρι: Κάθε χορός από την περιοχή της Δυτικής Αφρικής έχει εξαιρετικά διαφορετικές ιδιότητες. Μερικά είναι ελαφριά και ευάερα, με το σώμα και τα χέρια ανυψωμένα, μερικά περιλαμβάνουν στροφές και άλματα, με μια χαριτωμένη, ομαλή στρογγυλοποίηση άλλα γειωμένα, με το πάνω μέρος του σώματος να λυγίζει σαν να μεταφέρετε κάτι στην πλάτη σας.
DS : Πώς ενσωματώνονται οι κινήσεις χορού της Δυτικής Αφρικής στα στυλ και τον πολιτισμό του δυτικού χορού;
JP: Ως Δυτικοί, νιώθουμε αφρικανική επιρροή στη τζαζ, το ευαγγέλιο, το μπλουζ, το χιπ χοπ, το ροκ εν ρολ και ούτω καθεξής. Οι ρίζες του lindy hop και του Τσάρλεστον είναι Αφρικανικές: Είναι κάτω και funky, και τα γόνατα και τα πόδια τονίζονται με ψηλά λάκτισμα και φανταχτερά υποδήματα που παραδοσιακά φαίνεται στα στιλ χορού της Γουινέας. Ακόμα και το κουβανέζικο salsa έχει ρίζες στη Νιγηρία, έχει τα ίδια μοτίβα και μοτίβα με τα αρχαία κινήματα. Ή παρακολουθήστε τον τρόπο με τον οποίο η Beyoncé κινεί το σώμα της με έναν παλλόμενο ρυθμό - οι κινήσεις της συνδέονται άμεσα με τον χορό της Δυτικής Αφρικής. Τα ρολά του κεφαλιού και το κτύπημα των μαλλιών τους φαίνονται πολύ στην αισθητική της Δυτικής Αφρικής. Στη χορογραφία μου για το βίντεό της «Déjà Vu», χρησιμοποίησα μια κίνηση που έγινε στη Σενεγάλη όπου οι γοφοί μετατοπίζονται από άκρη σε άκρη σε αντίθεση με τα γόνατα που πηγαίνουν δίπλα-δίπλα. Το Beyoncé το κάνει να φαίνεται πραγματικά funky.
DS : Τι χωρίζει το χορό της Δυτικής Αφρικής από άλλα τοπικά στυλ αφρικανικού χορού;
JP: Μερικές από τις βόρειες περιοχές έχουν μουσουλμανική ευαισθησία και επιρροή, που σημαίνει ότι οι γυναίκες είναι συχνά πιο καλυμμένες, οι χορευτές μπορεί να δουλεύουν με κασκόλ και οι κινήσεις έχουν μια κομψή χάρη. Οι νότιες περιοχές είναι εντελώς διαφορετικές: Οι γυναίκες μπορεί να είναι φαλακρές, συνήθως εμφανίζουν όσο το δυνατόν περισσότερο δέρμα και συχνά χρησιμοποιούν χρώματα προσώπου. Η τέχνη είναι μια αντανάκλαση της ζωής σε κάθε περιοχή και η Αφρική είναι μια τεράστια ήπειρος - δεν μπορούμε να τα συνδυάσουμε όλα μαζί!
DS : Υπάρχει ένα μέρος στο σώμα από το οποίο προέρχονται πολλές από τις κινήσεις;
JP: Όλα επικεντρώνονται στον κορμό και ξεκινούν από το κέντρο του σώματος. Ο κορμός γενικά αιωρείται πάνω από τα γόνατα, είναι σαν «πρώτη θέση». Συχνά βλέπω μοντέρνους και χορευτές μπαλέτου να παλεύουν να σηκωθούν και να παραμείνουν σε κάθετη ευθυγράμμιση. Αλλά πρέπει να νιώσετε το στήθος και τη λεία να κολλάει - βασικά ό, τι διδάσκετε στον χορό της Δυτικής Αφρικής είναι λάθος στο μπαλέτο!
DS : Ποια είναι τα κοινά λάθη που κάνουν οι χορευτές όταν μαθαίνουν χορό της Δυτικής Αφρικής;
JP: Η υφή των χορών περιστρέφεται γύρω από την ορμή. Η κίνηση ανακάμπτει από τη μία κίνηση στην άλλη - δεν σταματά ποτέ. Άλλα στυλ χορού έχουν πόζες και μεταβάσεις, οπότε η πιο δύσκολη προσαρμογή που αντιμετωπίζουν οι κλασικοί χορευτές όταν κάνουν τη Δυτική Αφρική είναι να βρει μια συνεχή ροή κίνησης.
DS : Πώς επηρεάζει το ντραμς τις κινήσεις και τους ρυθμούς;
JP: Ο επικεφαλής ντράμερ ρυθμίζει τα τέμπο και σηματοδοτεί κάθε κίνηση με τους ρυθμούς και τους τόνους του. Με απλά λόγια, ο ντράμερ παίζει ένα «διάλειμμα» ή μια αλλαγή στο μουσικό μοτίβο, για να πει στον χορευτή να σταματήσει, να αλλάξει ή να προχωρήσει. Αλλά πραγματικά, οι χορευτές και οι ντράμερ τροφοδοτούν ο ένας τον άλλον. Δημιουργώ μουσική με το σώμα μου, τα ντραμς αναπαράγουν τον χορό μου και έχουμε μια έντονη μη λεκτική συνομιλία.
DS : Γιατί πιστεύετε ότι ο χορός της Δυτικής Αφρικής κερδίζει δημοτικότητα στις ΗΠΑ;
JP: Πιστεύω ότι είναι μόνο η αντίληψή μας ότι ο χορός της Δυτικής Αφρικής έχει μια στιγμή εδώ και τώρα, επειδή είχε ισχυρό αντίκτυπο στη δεκαετία του 1970 και του '80. Η τηλεόραση και το Διαδίκτυο έχουν κάνει τον αφρικανικό χορό πιο ορατό στο ευρύτερο κοινό. Οι Αμερικανοί αρχίζουν να καταλαβαίνουν την ομορφιά και τη συνάφεια των μορφών τέχνης της Δυτικής Αφρικής. Κατ 'αρχήν είναι ήδη μέσα στον πολιτισμό μας Η Αφρική είναι συνυφασμένη σε κάθε κομμάτι της ταυτοποίησής μας, από τη μουσική έως τα αστικά ρούχα έως την κίνηση.
DS : Γιατί πιστεύετε ότι ο χορός της Δυτικής Αφρικής περιλαμβάνεται στη σειρά 'SYTYCD';
JP: Δοκιμάζει το μυαλό των χορευτών και την προθυμία τους να δοκιμάσουν κάτι νέο. Οι χορευτές σήμερα πρέπει να έχουν ένα ευρύ φάσμα ειδών κάτω από τη ζώνη τους, ακόμα κι αν η τεχνική είναι άβολη ή δύσκολη. Πέρα από την τεχνική, η εκμάθηση νέων στυλ χορού επιτρέπει στο μυαλό μας να ανοίξει, γεγονός που μας κάνει να κατανοήσουμε όλους τους ανθρώπους και τους πολιτισμούς γύρω μας.
DS : Πώς προσεγγίσατε τη χορογραφία σας για το 'SYTYCD;'
JP: Η χορογραφία ενός κομματιού πέντε λεπτών σε χορευτές χωρίς αφρικανική εκπαίδευση είναι σαν να διδάσκεις παιδιά του δρόμου Λίμνη των κύκνων και περιμένοντας να το εκτελέσουν αυτή την εβδομάδα. Στην σεζόν 5, μπήκα με χορογραφικά σχέδια, αλλά όταν μπήκα στις πέντε ώρες της πρόβας, έπρεπε να τα πετάξω και να ξεκινήσω από την αρχή. Ήταν τόσο δύσκολο!
DS : Πώς νιώθεις να κάνεις χορό της Δυτικής Αφρικής στο Broadway;
JP: Κάθε βράδυ Φέλα! Παίρνω άμεση ικανοποίηση από την απάντηση του κοινού. Βλέπω ανθρώπους από όλους τους διαφορετικούς πολιτισμούς με δάκρυα στα μάτια τους από τη χαρά της εμπειρίας. Συνειδητοποιώ ότι οι άνθρωποι είναι ανοιχτοί στη σύνδεση με διαφορετικούς κόσμους και πολιτισμούς, ανοιχτοί σε εμπειρίες πέρα από τις δικές τους.