Περιγράφει το κομψό σκούπισμα του λαιμού της Irina Dvorovenko, μπορεί να σημαίνει τη λεπτή διαφορά μεταξύ του αυτοκινήτου και του καλλιτέχνη - και χωρίς αυτό, είστε ατελείς.
Τι είναι αυτό? Aul τοποθέτηση.
Στα γαλλικά, το épaulement (ay-pohl-MAHN) σημαίνει κυριολεκτικά «ώθηση». Στο μπαλέτο, αναφέρεται στη θέση των ώμων, του κεφαλιού και του λαιμού. Χρησιμοποιείται ως επί το πλείστον σε θέσεις, όπως κροσέ, ouvert και effacé σε ασκήσεις στο κέντρο, αν και ορισμένα σχολεία, όπως η Vaganova, το ενσωματώνουν εκτενώς σε barrework. Για παράδειγμα, σε μια τάση που παραμένει με το βραχίονα εργασίας στο πλάι, μια χορεύτρια της Vaganova φαίνεται «πάνω» σηκώνοντας ελαφρώς το κεφάλι της προς τα πάνω και προς τα δεξιά πάνω από το χέρι της. Στο tendu derrière, φαίνεται «κάτω» κλίνει ελαφρώς το κεφάλι της προς τα κάτω και προς τα δεξιά, σαν να κοιτάζει κάτω από το χέρι της.
Ο όρος μπορεί επίσης να αναφέρεται σε κάτι περισσότερο από την τοποθέτηση ενός χορευτή. Όταν μια μπαλαρίνα επαινέται για το «καλό épaule-ment» της, αυτό σημαίνει ότι έχει συνδυάσει υπέροχα port de bras, έργα πάνω στο σώμα και καλλιτεχνική έκφραση απρόσκοπτα.
«Η καλή εμφάνιση δείχνει ότι έχετε στυλ και μεταφορά», λέει ο Kee-Juan Han, διευθυντής της σχολής μπαλέτου της Ουάσιγκτον. «Αστειεύομαι με μαθητές ότι ο συνεχής χορός χωρίς χρήση épaulement είναι απλώς αερόμπικ. Αλλά δεν είμαστε στο γυμναστήριο. Είμαστε χορευτές. '
Είτε στην τάξη είτε στην απόδοση, το épaulement απαιτεί συντονισμό, χάρη και ισχυρή τοποθέτηση. Εδώ είναι μερικοί τρόποι για να ενσωματώσετε αυτήν την τελική πινελιά στην τεχνική σας.
Τι είναι αυτό?
Για να κατανοήσετε καλύτερα το épaulement, σταθείτε στην πέμπτη θέση κροσέ, στο δεξί πόδι μπροστά, στα όπλα. Στρέψτε το κεφάλι σας προς την ίδια κατεύθυνση με τους γοφούς και το κουμπί της κοιλιάς σας (η γωνία του δωματίου). Σε αυτήν τη θέση, στέκεστε χωρίς eplaulement.
Τώρα γυρίστε το κεφάλι σας ελαφρώς προς τα δεξιά προς την κατεύθυνση του δεξιού ποδιού, κοιτάζοντας τον δεξιό ώμο σας (επίσης τα μάτια - χωρίς να κοιτάξετε παράλληλα στον καθρέφτη!). Σηκώστε από το στέρνο σας, σαν να επιδεικνύετε ένα όμορφο κολιέ με διαμάντια που κρέμεται κανονικά γύρω από το λαιμό σας (προσέξτε, ωστόσο, να μην βγείτε τα πλευρά σας!). Νιώθεις και μοιάζεις διαφορετικά; Τώρα στέκεστε με épaulement.
Η τεχνική
Για να χρησιμοποιήσετε σωστά το épaulement, πρέπει πρώτα να έχετε τη σωστή ευθυγράμμιση. Κάθε θύρα de bras πρέπει να προέρχεται από την άνω πλάτη, αντί να σηκώνεται από τους ώμους, κάτι που θα προκαλέσει ένταση στο σώμα. «Το Port de bras προέρχεται από τη μέση της πλάτης και τα κάτω κοιλιακά, έτσι ώστε να μπορείς να σηκώσεις - όχι από τους ώμους», λέει ο Abbie Siegel, διευθυντής της Pacific Northwest Ballet School. «Φαίνεται ένταση όταν προσπαθείτε να χρησιμοποιήσετε τους ώμους. Θέλετε να δημιουργήσετε γραμμές που είναι ρευστές, αλλά με σχήμα. '
Λόγω της ελαφριάς συστροφής του άνω μέρους του σώματος από τη μέση που συμβαίνει μερικές φορές κατά την τοποθέτηση - ειδικά στην κροσέ - προσέξτε να μην αφήσετε τους γοφούς σας να γέρνουν ή να σας τραβούν από το κέντρο. Αυτή η τάση είναι ένας λόγος για τον οποίο ορισμένα σχολεία επιλέγουν να μην διδάσκουν épaulement σε αρχάριους μαθητές, οι οποίοι δεν διαθέτουν ακόμη επαρκή δύναμη, τοποθέτηση και άνεση με κατευθυντικότητα.
Αλλά όταν οι χορευτές αναπτύξουν επαρκή ισχύ, η χρήση του épaulement κάνει μεγάλη διαφορά στην ποιότητα της απόδοσης. «Για έναν προχωρημένο χορευτή, όταν προσθέτετε épaulement δίνει μια διαφορετική διάσταση. Προσθέτει υφή και τους κάνει έτοιμους να εκφραστούν στη σκηνή », λέει ο Siegel.
Καθώς κινείστε σε θέσεις, θυμηθείτε να συντονίζετε το κεφάλι, τα χέρια, τα πόδια και τους ώμους. Για παράδειγμα, στο développé écarté από το πέμπτο, τα χέρια σας πρέπει να ανοίγουν την ίδια στιγμή που το πόδι σας εκτείνεται à la seconde και το κεφάλι σας στρέφεται προς το πόδι εργασίας: Το ένα δεν πρέπει να φτάσει πριν από το άλλο.
Καθρέφτη, καθρεφτάκι
Ο καθρέφτης είναι ένας από τους μεγαλύτερους εχθρούς της εφαρμογής. Ο Χαν αρέσει να θυμίζει στους χορευτές την προσεκτική ιστορία του Χιονάτη. «Τους ρωτώ ποια είναι η πτώση της βασίλισσας», λέει. 'Δεν είναι το μήλο ή το δηλητήριο - είναι ότι πέρασε πολύ χρόνο κοιτάζοντας στον καθρέφτη στον τοίχο!'
Ο κίνδυνος του χορού στον καθρέφτη είναι διπλός. Η πρώτη ανησυχία είναι ότι όταν φτάσετε στη σκηνή, θα είστε ένας δισδιάστατος χορευτής που κοιτάζει κατευθείαν το κοινό, αντί να χρησιμοποιείτε το πάνω μέρος του σώματός σας σύμφωνα με τη χορογραφία. Αυτό καθιστά το χορό σας επίπεδο και βαρετό.
Ο δεύτερος κίνδυνος είναι ότι δεν θα μπορείτε να αισθανθείτε την τοποθέτησή σας κιναισθητικά, όπως επισημαίνει ο Χαν. Αυτό μπορεί να συμβεί όταν βασίζεστε στον καθρέφτη για να επικυρώσετε τη σωστή ευθυγράμμιση, αντί να θυμάστε φυσικά πώς είναι η σωστή ευθυγράμμιση. Σκεφτείτε τον καθρέφτη ως εργαλείο, όχι δεκανίκι, για να ελέγχετε περιοδικά τις γραμμές σας.
Εάν απλώς δεν μπορείτε να αφαιρέσετε τα μάτια σας από τον προβληματισμό σας, ρωτήστε τον δάσκαλό σας αν κάθε τόσο η τάξη μπορεί να εκτελέσει κεντρικούς συνδυασμούς που βλέπουν μακριά από τον καθρέφτη.
Γλάσο στην τούρτα
Θυμηθείτε ότι μια όμορφη εφαρμογή δεν πρέπει να έρχεται σε βάρος της τεχνικής σας, ούτε αποτελεί υποκατάστατο της καλλιτεχνικής χρήσης άλλων μερών του σώματός σας. Η άρθρωση του ποδιού, για παράδειγμα, μπορεί να είναι ένα εργαλείο έκφρασης όπως το port de bras.
«Η επένδυση μοιάζει με επίστρωση στην κορυφή - είναι παγωμένο στην τούρτα», λέει ο Siegel. 'Εάν δεν έχετε καλό κέικ, το κερασάκι θα πέσει.'